抱著一場(chǎng)一鏡的期待來(lái)，其實(shí)并不是，準(zhǔn)確的說(shuō)是每個(gè)鏡頭都是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，鏡頭語(yǔ)言沿襲了羅馬尼亞新浪潮的風(fēng)格。這幾年也看過(guò)一些印度的獨(dú)立電影，不過(guò)看到各國(guó)新導(dǎo)演的視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格越來(lái)越歐洲電影節(jié)范兒，倒也覺(jué)得很正常，就像《空間》的那位塞爾維亞新導(dǎo)演風(fēng)格卻像早期的賈樟柯。這部電影的人物身份很有戲劇性，一位印度德里的女警察值夜班，導(dǎo)演借此講印度女性的社會(huì)地位，講印度社會(huì)的官僚主義，故事里灰色絕望的東西拿到中國(guó)來(lái)，很容易讓人有共鳴，某些時(shí)候，你甚至覺(jué)得這就是一個(gè)中國(guó)故事，只是中國(guó)導(dǎo)演無(wú)法拍攝無(wú)法過(guò)審的那種。不過(guò)結(jié)尾的時(shí)候，導(dǎo)演很友善，留了一個(gè)獨(dú)立女性在戰(zhàn)斗的結(jié)尾，好吧，雖然很絕望，至少他們的年輕人還有抗?fàn)帯?/div>