點(diǎn)開影片的時(shí)候，我的U盤生死未卜。一個(gè)人獨(dú)霸密封的503，難得的觀影空間。開場(chǎng)接連三個(gè)的緩慢長鏡頭，讓心一下子從不安中沉靜。緩搖下富有神韻的出畫入畫恍然間有點(diǎn)安東尼奧尼的感覺（？），詩意哲思時(shí)的配樂又和基耶神似。生與死的邊界，不可追的挽回，當(dāng)原本熟悉的東西模糊消失變成虛幻的團(tuán)影，當(dāng)承載存儲(chǔ)著一切當(dāng)時(shí)記憶的家變成真實(shí)的殘墟…小男孩的出現(xiàn)似乎是他精神重生的意指。安哲在真實(shí)的缺憾中重塑了時(shí)空的秩序，人物得以自由穿越于夢(mèng)、回憶、現(xiàn)實(shí)。失伴的母親和去妻的兒子，漂泊寡言但充實(shí)的孩童，公車段落符號(hào)隱喻的人生四階段（革命、愛情、音樂、詩歌），總會(huì)在不經(jīng)意間撫觸著某根神經(jīng)、淚腺。想起老師在課堂上提到的老舍戲劇節(jié)上的一個(gè)希臘戲劇，漂泊尋鄉(xiāng)似乎注定是一個(gè)永恒命題?！懊魈鞎?huì)持續(xù)多久？比永遠(yuǎn)多一天。你說什么我聽不到”