后半段漸入佳境，將戈?duì)柖∨c薩克勒家族的抗?fàn)幣c戈?duì)柖≡?0年代末與ACT UP千絲萬縷的聯(lián)系勾連起來是最好的一部分，一定程度上暗示了戈?duì)柖〉目範(fàn)幙梢钥醋魇茿CT UP的延續(xù)，她的個人成長史可以看作是紐約酷兒社群的一段簡史。（而從一開始大都會博物館的抗議其實(shí)就已經(jīng)能看到上世紀(jì)80年代末ACT UP抗議zf與藥企對艾滋病不作為的影子了）即使她姐姐的存在一定程度上證明了戈?duì)柖∷幱诘目醿荷缛旱闹匾裕o論是成長還是抗?fàn)帲┑鞘欠裼斜匾媚敲炊嗟钠⑹鐾瓿砷L？而即使戈?duì)柖z影師的身份讓展示照片集靜態(tài)影像成為成片的必然，但是讓影像成了文字的載體反而消解了影像的敘事性，而戈?duì)柖〉某砷L與抗?fàn)幰矐?yīng)當(dāng)來得更加厚重。最后，即使戈?duì)柖〉亩窢巿鲇驗(yàn)樗囆g(shù)館，但是社會運(yùn)動為何為藝術(shù)并不是整部影片所試圖討論的東西。