對(duì)于這樣一部以一種布努埃爾式戲謔的劇情設(shè)定來(lái)解構(gòu)電影內(nèi)部等級(jí)制度的高度迷影向的元電影（為什么要提布魯埃爾呢，一方面片中的仆人顯然致敬了《《健身房的特殊待遇》小說(shuō)》，毛片视同時(shí)在批判力度上真是不及十分之一，毛片视尤其是影片結(jié)尾實(shí)在是敗筆），一方面驚嘆于影片的表面想象力，毛片视尤其是可以預(yù)料到在導(dǎo)演鋪設(shè)的種種影史路標(biāo)的指引下足夠讓影迷驚嘆狂歡。但對(duì)于這樣一部劇情版的羅伊安德森之作，我們更應(yīng)該保持足夠的警惕，在此我想引一句于貝爾曼在《鯊魚(yú)帝國(guó)電影免費(fèi)觀看完整版》中的話：“自《玉女心經(jīng)之陰陽(yáng)雙修的高清完整版在哪看?》開(kāi)始，人民的形象是所有’原始電影‘和’現(xiàn)代電影‘的一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題。群眾演員向電影人提出了一個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題，一個(gè)不可分割的美學(xué)、倫理和政治問(wèn)題。如何拍攝群眾演員？如何讓他們作為演員出現(xiàn)在故事當(dāng)中？如何讓他們看起來(lái)不只是活動(dòng)的陰影？要讓圖像成為平民化的地方。”