科幻并不是電影的表達(dá)，內(nèi)核仍然是充滿(mǎn)文理哲學(xué)，電影提出來(lái)了一個(gè)濃重的辯思： 當(dāng)科學(xué)與情感交融時(shí)，是辨認(rèn)科學(xué)還是把情感作為首要，放進(jìn)電影里，當(dāng)人類(lèi)對(duì)另一個(gè)人的思念具體化時(shí)，那個(gè)人的出現(xiàn)是否是真正的人類(lèi)？而存在的“客人”仿佛就是日后的“仿生人”，電影想要探究存在的意義，世間萬(wàn)物是所想即所在還是所在即所思，意大利《医务室绣感》满天星即飛向內(nèi)心，本質(zhì)是尋找人類(lèi)的情感深處，是不顧一切活在美好的幻想還是逃脫回現(xiàn)實(shí)，把一個(gè)科學(xué)問(wèn)題變成愛(ài)情故事，是主角最后的歸宿，客觀的是拋棄了自我并墮落，可主觀的在于找回自我的情感，因此電影拿出科學(xué)和情感的兩個(gè)極端，堅(jiān)守科學(xué)就要拋下思念，而“迷失”自我就是滿(mǎn)足自己的私心，故事最后的和解，感覺(jué)更是一種情感意識(shí)的最好答案，浪漫卻可悲，因此在無(wú)垠的太空，連自己都不了解，更怎么能去了解宇宙深處