待重看。①當(dāng)肯·洛奇鎖定他電影的觀影群體是社會底層的勞動者時，电影金瓶梅或許用任何一種電影的理論來描述他的電影都是徒勞的。在這個老套的家庭情節(jié)劇結(jié)構(gòu)的背后，肯洛奇作為老派馬克思主義者的創(chuàng)作立場顯露無遺，當(dāng)然這在他以往的影像創(chuàng)作中也是一以貫之的。作為英格蘭人的他完全站到了愛爾蘭人的一邊，以“零度風(fēng)格”的姿態(tài)控訴英帝國主義在愛爾蘭的殖民統(tǒng)治暴行，影片在英國上映之后招致了英國退伍老兵的抗議，票房也反映平平。②兄弟二人逐漸反目成仇的過程揭示了愛爾蘭獨立戰(zhàn)爭本身復(fù)雜的元結(jié)構(gòu)，勝利的表象不過是暫時的，电影金瓶梅曾經(jīng)的戰(zhàn)友很快就反目成仇（基于不同革命觀念的對抗甚至上升到肉體的物理消滅），一如導(dǎo)演肯洛奇所言:你很容易知道自己反對的什么，但卻很難知道自己追求的是什么！