在影片的高潮部分，Jeff用攝像機閃光燈對抗闖入家門的鄰居，想要把鄰居重新收攝為自己在老人FREE VIODES中国老窺視的圖像；鄰居則將他扔出了后部/真實之窗（rear/real window）；這不正是希區柯克對觀眾做的嗎?讓實在界的異物刺入誕想的畛域。這一過程通過影片的一系列“元”結構施行：無論是用窗框暗示取景框，還是窺視與目光的脈絡——鏡頭常常從第一人稱視角平滑地轉向第三人稱視角。就對懸疑片的自反而言，在案發當天六點，Jeff正好睡著了，時間的空缺就像老人FREE VIODES中国老沒有呈現的那一部分室內，一個污點；它不僅將真實懸置了起來，更構成了“現實”本身；這個污點于是也是一切行動的支點，一個連接欲望與法的薄膜。當然，就像所有好萊塢大團圓結局一樣，最后Jeff重新坐回家中，欣賞老人FREE VIODES中国老鄰里的和平景觀；以此向觀眾保證影院外繼續進行的日常。