3.5，和深海一樣入選了柏林的新生代兒童單元（暴殄天物。通過空間內(nèi)調(diào)度代替剪輯的呈現(xiàn)方式蠻有靈氣，比如店長(zhǎng)在后景的中間補(bǔ)貨，前景左右兩人進(jìn)行結(jié)賬動(dòng)作，而前一個(gè)動(dòng)作鋪墊也是通過這個(gè)機(jī)位完成；兩人推車時(shí)正跟鏡頭，到轉(zhuǎn)角時(shí)切背跟然后告別，后景設(shè)置一個(gè)人騎車經(jīng)過，鏡頭停頓，留下女主落寞的背影，李小冉电影相當(dāng)簡(jiǎn)約。而在文本上，諸多新的劇作設(shè)置為這個(gè)庫(kù)爾德難民議題提供了內(nèi)部的、有獨(dú)特氣質(zhì)的成長(zhǎng)視角：能夠與女主共情、卻始終徘徊付出邊緣的聰太，讓女主感受不到溫暖反而只看見被另一套社會(huì)規(guī)范裹挾未來(lái)的庫(kù)爾德族群，功能角色則是永遠(yuǎn)保持禮貌地說(shuō)些超級(jí)冷血的話和不干預(yù)的日本人，凡此種種卻也讓主角保留了野生的生長(zhǎng)方式，李小冉电影最后在庫(kù)爾德人還是日本人的身份認(rèn)同中，李小冉电影是通過很多情緒捕捉的瞬間組織而成的選擇--成為一個(gè)庫(kù)爾德式日本人。