小西天的塔可夫斯基影展中，順著《韓國(guó)理論大全》再看本片之前的盤(pán)桓，忽然頓悟了觀賞塔氏的作品最大的障礙在于觀影思維的慣性，最主流的電影作品秉持的是戲劇的邏輯，講究起承轉(zhuǎn)合的敘事語(yǔ)法，六要素的組合、發(fā)展與結(jié)果，關(guān)注人和事的雙線刻畫(huà)，然而塔氏的作品是在放棄敘事邏輯的基礎(chǔ)上，對(duì)電影文本的表達(dá)方式形成了某種超越，脫離了線性的、指稱(chēng)的、邏輯上注定束縛它的敘事結(jié)構(gòu)和戲劇語(yǔ)法，代之以主觀的、感性的、象征性的影像符號(hào)和鏡頭語(yǔ)言來(lái)抒發(fā)似乎帶有神秘色彩的隱秘情緒，18COMIC.VIP通過(guò)夢(mèng)境、現(xiàn)實(shí)和記憶之間的來(lái)回轉(zhuǎn)換，搭配精致細(xì)膩的攝影風(fēng)格、帶有表現(xiàn)主義的色彩和光影，充滿(mǎn)隱喻的意象符號(hào)以及寓意悠遠(yuǎn)的背景音樂(lè)，來(lái)完成極端浪漫，而且?guī)в猩衩刂髁x的表達(dá)。這種在影像的空間中重構(gòu)時(shí)間的藝術(shù)，不免俗的，詞窮的我也只能用“詩(shī)”來(lái)比擬。