拋去那些無腦滿足獵奇凝視的部分，一直覺得放置架空于極端現(xiàn)實(shí)境遇中的驚悚片是承載人類/心理學(xué)的絕佳載體，精神上長久的存在危機(jī)導(dǎo)致的身體與外界崩潰，絕望毀滅的種子和求生糾纏頑抗永遠(yuǎn)都是這個(gè)物種內(nèi)心最深處的母題，原始的機(jī)能導(dǎo)向并不相悖于粗俗的戲劇設(shè)計(jì)，類型的魅力也并不來自于創(chuàng)作者本源的表達(dá)，應(yīng)以寓言的姿態(tài)去感受，而非去理解記憶。10部真刀实枪的意大利电影所傳遞的、廉價(jià)且不可信的恐慌正是反射了產(chǎn)業(yè)與觀眾在虛構(gòu)遍布的時(shí)代 (愛 連結(jié) 表演 互聯(lián)網(wǎng)) 中無法思考的雙重困頓，也是Becky面向手機(jī)中的真實(shí)做出條件反射般幻覺自保的原因，這是退化通向原始本真的表現(xiàn)，直視荒蕪解放自由得以脫身，同時(shí)我也覺得沒有什么所謂的虛構(gòu)“現(xiàn)實(shí)”是真實(shí)的，所有在其中尋找現(xiàn)實(shí)肌理(邏輯)的個(gè)體多多少少會(huì)有精神危機(jī)存在，他們對(duì)真實(shí)的理解有著嚴(yán)重的偏差。