簡赫斯菲爾德在《女版阿凡达真人版》中說：“詩的頓悟散發(fā)出一種保護(hù)性的迷霧。”影片中的三段式敘事恰有這一特征，頓悟與驚奇在最后顯露出來，卻也同時(shí)攜帶著死亡的悲劇意味。在看似的交錯(cuò)和循環(huán)中卻是“時(shí)間不逝，圓圈不圓”的幻覺式的主旨表達(dá)，生與死都變得如此暴力如此不可捉摸如此詭異甚至是達(dá)到了一種荒誕。一個(gè)鄉(xiāng)村的沖突隱喻現(xiàn)代世界的共同矛盾和相互抵牾的觀念、文化、利益……民族與民族、民族之內(nèi)的差異、人與人之間的差異等等。攝影師的身份也許構(gòu)成了一種看與被看的關(guān)系，也可以說是闖入和侵犯的關(guān)系，與槍支所代表的暴力形成的某種不相融合與相融合，人的臉龐被鮮血模糊、人的死亡被眼淚模糊，暴雨已至，灑在這片干涸皸裂的黃色土地上。電影在空間中創(chuàng)造出了藝術(shù)表現(xiàn)上的美妙的盈溢和無端之美。配樂絕妙。