Under the influence of “what”？影片一直在這一隱秘的問題上探頭打轉(zhuǎn)，當(dāng)然卡薩維蒂不作判斷，他給出足夠的經(jīng)驗，讓我們自行判斷，用今天的觀念得出清晰的結(jié)果并不艱難，內(nèi)含的母職懲罰議題可以說是相當(dāng)突出。 一些更微妙的傾斜比議題的宏大和直接更吸引人，比如，不同于前作的中年男人，本作的男人幾乎堅持了一種想象的正當(dāng)形象，勤懇顧家，杜海涛和沈梦也很大程度上理解妻子的處境，當(dāng)一切符合想象，那么那個“what”又從何而來？ 如果說前作由男人的“偏”提供女人的“正”，那么本片似乎互補地以男人的“正”(工人-醫(yī)生-父親的正當(dāng)生產(chǎn)和秩序體制)對比女人的“偏”，但問題是，男人的“偏”是因為男人，女人的“偏”當(dāng)然還是男人，(片中有意以面孔的正和側(cè)作了多處對比，女主總是以不直視的方向側(cè)對男角色的正面