一如既往地用諜戰(zhàn)外殼承載經(jīng)典敘事符碼和資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀，延續(xù)《辣手摧花》、《火車(chē)怪客》中的二元關(guān)系及其變化：兩對(duì)夫婦呈鏡像關(guān)系、小孩是流轉(zhuǎn)客體。希區(qū)柯克在這部電影里進(jìn)一步探索了聲音作為客體在敘事中的作用：刺殺者試圖以歌劇最后敲響起的銅鈸聲掩蓋槍聲、母親唱起que sera sera想要找到并拯救兒子——前者是用對(duì)聲音的忽視達(dá)到凝視的延遲，后者是聲音對(duì)于單方面凝視的補(bǔ)足。同時(shí)也從這部電影開(kāi)始，希區(qū)柯克在懸疑之中加入了主角在破解謎團(tuán)時(shí)的失誤（如同《電話(huà)謀殺案》中提到的不存在完美的犯罪）：史都華誤認(rèn)了綁匪。此時(shí)這位無(wú)辜的所謂的跟蹤者成為被跟蹤者，某種意義上這映射了銀幕/鏡像與觀者的關(guān)系——我們看到的是我們自己。