阿遠(yuǎn)阿云，云飄遠(yuǎn)了。番薯和臺(tái)風(fēng)，成長(zhǎng)中無(wú)可避免的磨難。鄉(xiāng)村與城市，環(huán)境變化對(duì)人心的改造，原本并行的鐵軌變成了相隔的欄桿。遙遙相望的兩顆心，以信件相連，卻被牽線的第三只手插入；與此同時(shí)，更大的背景下，海峽兩岸卻因一只流落的漁船激起久違的心跳——?jiǎng)⑽恼摹冻兄Z》就在這兩種情感短暫相疊的時(shí)空中奏出了多層意味。失去初戀之痛，由笛聲凄婉至弦聲堅(jiān)強(qiáng)，哭訴的男孩穿著離去女孩改好的衣衫回到家鄉(xiāng)像男人一樣面對(duì)。入行師從健康寫實(shí)主義主將李行的侯孝賢，用銀幕中的銀幕重放《養(yǎng)鴨人家》，在不能提及“罷工”的審查條件下，以銀幕下的現(xiàn)實(shí)對(duì)撞，撕碎銀幕上的虛假面具。修復(fù)版偏黃，給侯孝賢那再也無(wú)法得見的九分原始的綠添了一層懷舊濾鏡。布袋戲大師李天祿用自己的臺(tái)詞演出一個(gè)鮮活的阿公。——資料館臺(tái)灣影展，林文淇映后談讓人受益良多。