2.5。典型的心思大過(guò)天的案例。 電影有一些非常動(dòng)人的時(shí)刻，包括一家四口的某些場(chǎng)面，如果僅有父親和羊奶的脈絡(luò)，也足以支撐出一部新現(xiàn)實(shí)主義作品。打動(dòng)我的也是這一部分。 可惜的是，這一部分并不是重點(diǎn)。男孩和他的女孩的電影夢(mèng)成了重點(diǎn)，它流于表面和符號(hào)，漂浮在濾鏡色里，還有無(wú)法深入的既恨又愛(ài)的反思，無(wú)處生根?；蛟S導(dǎo)演也有自己宏偉的電影夢(mèng)和創(chuàng)作雄心，這個(gè)時(shí)候它干擾創(chuàng)作，喧賓奪主了。 能夠成為創(chuàng)作者的人，必須具備讓自我的心思不斷縮小，讓世界和周?chē)粩嘧兇蟮奶刭|(zhì)。“我”是不重要的，重要的是我眼中的那些人事的狀態(tài)和品質(zhì)。