at Moma 雖然狹窄空間順滑調(diào)度，手持跟拍特寫，鐵軌framing，故事走向探討主題都似曾相識(shí)略有陳詞，但拍得技術(shù)就是好沒(méi)話說(shuō)。我覺(jué)得可以質(zhì)疑女主為什么對(duì)這樣的男主open up，后面道歉（男主都沒(méi)道歉！），還差點(diǎn)掰直。。。從”正確性“上來(lái)說(shuō)其實(shí)有危險(xiǎn)，因?yàn)榛谀兄饕婚_(kāi)始的行為你不知道他是不是就是個(gè)變態(tài)/強(qiáng)奸犯，警察叔叔太凶猛只是故事令他人設(shè)沒(méi)那么走而已。但影片無(wú)意去探討簡(jiǎn)單的二元對(duì)錯(cuò)劃分，而真正關(guān)心的是，女主對(duì)男主的態(tài)度變化是她逐漸的自我轉(zhuǎn)變的過(guò)程。沒(méi)有深挖人物內(nèi)心，用的是文藝片典型的營(yíng)造氣氛+chitchat就把倆人“莫名其妙“地連接起來(lái)了。不過(guò)浮于表面的連接也是連接吧。至于結(jié)局，孤獨(dú)的outcast們執(zhí)念求索的東西往往帶來(lái)失望，但他們終究能明白那個(gè)“東西”非真所求，而抵達(dá)那失望結(jié)局的旅途過(guò)程反而是值得記憶留念的（相機(jī)，以及后面的手繪