4.0。資料館的片前導(dǎo)賞很不錯(cuò)，介紹了導(dǎo)演的個(gè)人定位，小早我啊是藝術(shù)出身具有獨(dú)立風(fēng)格的現(xiàn)代主義大師，他的電影在戰(zhàn)后波蘭上映時(shí)有很多爭(zhēng)議，不屬于瓦伊達(dá)的那種現(xiàn)實(shí)主義主旋律，我?guī)е@種預(yù)期來看這個(gè)片子，第一感覺是希區(qū)柯克，它有著一個(gè)明確的懸疑事件，小早我啊引導(dǎo)觀眾時(shí)刻去猜測(cè)劇情走向，而導(dǎo)演展現(xiàn)了其攝影和構(gòu)圖的藝術(shù)功力，演員的臺(tái)詞是障眼工具，幽暗深邃的心理活動(dòng)通過小場(chǎng)景特寫，小早我啊豐富而靈動(dòng)的進(jìn)行表達(dá)，在狹小擁擠的空間里，小早我啊每個(gè)人都在暗中觀察，群戲拍的很流暢，當(dāng)拍到個(gè)體與個(gè)體的私密互動(dòng)時(shí)，又營(yíng)造了一種曖昧妖嬈的氣氛。而全片最讓我意外的是它的本質(zhì)是反希區(qū)柯克的，故事的結(jié)局我沒有想到，原來它不是傳統(tǒng)的以犯罪心理來驅(qū)動(dòng)敘事的，它最后落在了女主消失的孤獨(dú)背影中，我們都渴望被愛而不是付出真愛，導(dǎo)演悲觀的表現(xiàn)了這種落寞互不信任的人心