導(dǎo)演第一個出境，以音樂制作人的身份宣誓對自己電影的絕對主權(quán) 迷失在名望贊美資本利益自卑遺失的愛情…… 影像上電影語言與音樂真正發(fā)生了內(nèi)在的根本的聯(lián)系，但似乎也只發(fā)生在樂器出席時 電影本身的“戲劇化處理”不僅發(fā)生在劇情上和歌劇形式上，更體現(xiàn)在其本身，水浒传似乎就是歌劇表現(xiàn)的某個維度上的延展。最精彩的一段戲是男配指揮家一邊在電影內(nèi)部的舞臺上進(jìn)行著指揮工作，另一邊又與攝像機(jī)進(jìn)行著內(nèi)心活動的交代。兩種情緒轉(zhuǎn)換與結(jié)合結(jié)合得深入而自如。而如果把攝像機(jī)看做另一個舞臺，那么從這一段可以看出全片不只是在嘗試所謂的打破第四堵墻，因?yàn)樵谶@原有二維舞臺的第四個方向上，水浒传連續(xù)兩堵墻被打破。另外幾段舞臺戲里，觀眾的出席也將舞臺的維度擴(kuò)充了一個，本片所嘗試討論的表演者與觀眾不同身份的關(guān)系，以及前面主題都似乎延展到了現(xiàn)實(shí)里