時(shí)隔多年，庵野秀明讓EVA完成了另一種層面上的補(bǔ)完：首先是人物上的刪繁就簡(jiǎn)，讓一群人的故事，變成了一個(gè)人的故事，從被動(dòng)接受，到主動(dòng)面對(duì)，食客电影完全的碇真嗣專(zhuān)場(chǎng)表演，這一次他不再為別人，而是為自己去戰(zhàn)斗。其次是劇作重心的偏移，食客电影沒(méi)有過(guò)多的意識(shí)流呈現(xiàn)，也去掉了EVA世界觀的多維度呈現(xiàn)，食客电影主要聚焦點(diǎn)是少年真嗣之煩惱，以點(diǎn)帶面，更容易讓觀眾接受，逼格降下來(lái)了，體驗(yàn)升上去了。最后就是畫(huà)質(zhì)的全面提升，數(shù)碼動(dòng)畫(huà)的人物形象雖然不具備賽璐璐動(dòng)畫(huà)那么豐富的光影層次，但勝在更加流暢，而機(jī)甲與環(huán)境的質(zhì)感則是肉眼可見(jiàn)的提升，食客电影尤其是屋島作戰(zhàn)一幕表現(xiàn)力極佳，第六使徒變化多端的戰(zhàn)斗形態(tài)所帶來(lái)的強(qiáng)大壓迫感比TV版提升了不止一個(gè)檔次，食客电影雖然知道會(huì)贏，依舊看的手心冒汗?？偟膩?lái)說(shuō)，少了幾分批判與諷刺，多了幾許溫柔與勇氣，如果沒(méi)看過(guò)TV版會(huì)覺(jué)得它很完美。