Panah Panahi在他爹Jafar Panahi和阿巴斯之間尋得一個(gè)較佳的平衡點(diǎn)。一家四口歡聲笑語不斷的公路旅行，背後卻隱藏著令人心碎的生離死別。敘事留白，不可詳述的伊朗局勢、政治打壓全在畫外。導(dǎo)演時(shí)而聚焦汽車內(nèi)空間，拍出喧鬧與沉重交織的一家子：始終活潑開朗的小兒子，強(qiáng)忍淚水的母親，故作輕鬆的父親，愁容滿面的大兒子。除不知真相的小兒子以外，每個(gè)人都在極力壓抑著情緒，移動(dòng)不便的車內(nèi)視角彷彿成了這個(gè)坎坷家庭的命運(yùn)縮影。導(dǎo)演在表現(xiàn)離別場面時(shí)使用遠(yuǎn)鏡，以保持情緒上的冷靜克制，同時(shí)為故事勾勒出一個(gè)供予觀者們想像的「日本大片」（天空與大地的嵌合），人物處身於生生不息的廣袤草原或荒漠之中，青春期撞上更年期二就像一個(gè)個(gè)不斷移動(dòng)的黑點(diǎn)，我們看不清位於遠(yuǎn)方的人物表情和動(dòng)作，母親送別孩子的嘮叨聲卻如近在咫尺一般清晰。