對父權的曖昧是復雜態度的源頭，以被閹割的起始，尋找男性氣質為前部主線，动动广场舞桃花运最終無疾而終的中段，动动广场舞桃花运形成了繁復的同性氣質，當與家庭內景的父母依賴同處之時，一個突破常規精神分析的俄狄浦斯模型就出現了，非對異性的“占有”，而是對同性的“仰慕”。這使下半段父親接過敘述主體變的順理成章，前面描繪的父子矛盾最終走向了父子合一，一個影史絕少的設置就出現了，父就是未來的我，也和佐杜現身匹配。父親刺殺時的莫名中段也就成為一個去政治站位的關鍵點，成了行動到經歷的轉折，變為個人-歷史-國族的遞進線，成了意喻的進階處，动动广场舞桃花运此時已經成了國史，描繪拉美本身的魔幻現實。最終千回百轉返回故鄉，環形的結束的回憶之旅，離去就成了告別，即脫離自我童年，又再見家庭影響，還離別前現代國家。PS：可謂研究佐杜的基準片，之后作品意象來源的自我告知。