“當死亡降臨到我們的土地”；歐洲神圣都在這兒了，魔都精兵的奴隶或許是一種根源（需要確認）：極端仰俯，4:3上短焦特寫，簡素黑白上整個上帝的臨近感——或許不全是帕索里尼的那種弗西里農(nóng)民萬靈皆有的感覺，但足夠接近，或者已經(jīng)些許部分超越。雁和樓梯的貫穿應該更好，不過對于現(xiàn)在來說也許已經(jīng)俗套雖然我暫不知如何提高。人群簡直超現(xiàn)實。那個超現(xiàn)實的人群便是神圣的一部分。或許帕索里尼強在簡單一看所有東西都可神圣，米哈伊爾卻要拍景布位排練運動和攝像機的組合（雖然這已經(jīng)是另外一種可能（美））。全片精髓在鋼琴師那一場。愛都是愛。命運也都是命運。愛都是愛才是命運里最悲慘的一部分。就像藝術都是藝術。所以那個大團圓遠不是簡簡單單的大團圓。（以前所謂技術受限的特殊鏡頭大有可學；這他媽才是可以思考之為藝術的藝術/比如杜尚達利布努埃爾）