不斷出現的涂鴉，一方面強化著影片前半程的“兒子視角”的暗示，讓觀眾得以一個看似中立的態度去展示男女主之間的關系；另一方面，它也不斷擦除現實主義痕跡，讓影片充滿戲說感與漫畫感，從而產生了某種疏離，阻隔著產生更大同理心和共情的路徑。然而，31分鐘開始出現的在同一空間內不同時間的敘事，以一種立體主義的姿態，展現了不在場的父親如同鬼魅一樣對所有人的Haunting。不同于插敘常見的閃回手法，久久爱久久爱久久爱一区這種超現實主義的蒙太奇在此刻成為了拯救疏離感的手段，久久爱久久爱久久爱一区通過色彩和表演的細膩變化，精準展示了出了難以排解的傷感。最后，戲中戲通過坎普實踐和“哀悼”將情感推向高潮（via@麻友安），在浮夸荒誕中迎來一場充滿象征意味的和解。它其實是“傷而不哀”的，這正是一種令人欣慰的LGBT電影姿態：展示共情，而不是同情。