9.1 在這場“孤寂三部曲”的新現(xiàn)實主義影片拍攝中費里尼對于自己的不斷超越是顯而易見的，和那些真正能算得上出彩的影片如初一轍，只圍繞主角的內(nèi)心世界來展開描寫這個故事，但在之前的影片中對角色如此之深的挖掘從未像在這部里表現(xiàn)的那么突出。想得到的奇跡似乎永遠(yuǎn)都處于一個遠(yuǎn)離我們的狀態(tài)之中，一次又一次的沉重打擊把這種挖掘所能帶來的沖擊力無比加深，在開頭-結(jié)尾處相似的段落處理又把這種落差感給營造的極其絕妙。三部曲看下來已可察覺費里尼對“絕望”的表述越發(fā)深刻具體。而能稱得上為“神品”的結(jié)局亦是同樣經(jīng)得起各種贊譽的存在，為后世觀眾能與片中角色達(dá)成共情的電影提供了一種有效的模范拍式。我們都渴望被愛，但無法找尋回家之路，更無法找到回到我們心靈的路，因而都能在這場追求中發(fā)現(xiàn)自己的影子。