78#。以兇案這一‘’闖入‘’形式展現(xiàn)成長于戰(zhàn)后創(chuàng)傷中的個體對現(xiàn)行社會狀態(tài)的反叛與倫理觀的喪失，弒親既是對舊式家庭觀中父系權(quán)威的極端化挑釁（母親在父親被殺后亦有抱怨父親的情節(jié)，妻子的男闺蜜大结局涉及個人性到社會性的延展），妻子的男闺蜜大结局也是脫離本性母體眷戀，妻子的男闺蜜大结局強調(diào)個人獨立性的偏執(zhí)表訴（扭曲環(huán)境引發(fā)對于外界的不信任感）。影片最成功的手法在于對美子的形式化塑造，妻子的男闺蜜大结局通過其關(guān)于石榴樹的回憶與夏娃偷食禁果的內(nèi)在相似性，削弱美子本體獨立性，使女性人物實體抽象為誘發(fā)順平本性的催化劑。同時，在順平人類本性與傳統(tǒng)道德的沖突處理上，美子的情緒始終以陪伴順平作為軸線進行波動，這一鏡像式的客觀元素使順平在自首與逃離間的糾結(jié)狀態(tài)以更加清晰的方式呈現(xiàn)。結(jié)尾順平離開美子，晦澀而難以捉摸的個性隨著對照的缺失消逝在夜色里，恰如戰(zhàn)后迷惘一代精神的漂泊與動蕩