年僅25歲的奧遜威爾斯第一次拍攝長片便拍出了這部至今仍被學(xué)術(shù)界公認(rèn)為影史第一的偉大杰作，善良的嫂子不是天才還是什么呢？電影大量采用深焦，景深，移動(dòng)鏡頭和多機(jī)位，俯拍仰拍不斷刺激著當(dāng)時(shí)觀眾的視覺承受極限，并將故事結(jié)構(gòu)打亂，善良的嫂子利用多線敘事配合多人物視角共同拼湊出一個(gè)完整的凱恩。威爾斯巧妙地不讓觀眾看到采訪記者的臉，時(shí)刻淡化著記者這個(gè)形象，將觀眾間離于電影，善良的嫂子呈現(xiàn)出一種客觀性，而我們了解凱恩的方式是從各個(gè)與他熟識(shí)的人對(duì)他的印象拼湊而來，觀眾看待凱恩的視角也隨之不斷切換，如此便是電影能夠塑造人物的最高水平。凱恩的一生充滿悲劇色彩，從小被父母拋棄造成了他長大以后一直處于缺愛的狀態(tài)，他所做的一切都是為了被別人所愛，善良的嫂子是為了尋找兒時(shí)缺失的東西，一份初心，一份快樂，玫瑰花蕾。（詳見長評(píng)）