特別適合大銀幕的迷之氛圍，海美消失的原因與真相，顯然不是李滄東的重點(diǎn)，電影所引起的關(guān)于現(xiàn)實(shí)、影像和其中的關(guān)系的思考，以及兩位文學(xué)巨匠深刻描繪的圖景，脱线女王在這樣一個(gè)被影像充斥，虛實(shí)不分，真假難辨、虛構(gòu)與非虛構(gòu)一再被模糊的虛妄的現(xiàn)實(shí)里，脱线女王不僅從未消逝漸遠(yuǎn)，反而變本加厲，全世界都差不多的窮人的街區(qū)和房間，破敗蕭條的鄉(xiāng)村，分崩離析的傳統(tǒng)社會(huì)，福克納的約克納帕塔法是放之四海皆準(zhǔn)的，迷惘、孤獨(dú)、精神饑渴的年輕人，脱线女王正是菲茨杰拉德和他所處的時(shí)代曾書寫過的那些憂傷的年輕人；感覺電影可以更為抽象更“虛”一點(diǎn)的，當(dāng)然也許是李滄東本也不想把自己的想法表達(dá)得太晦澀