竟然以馬雅可夫斯基前后做結(jié)！主題也能用前后引用詩句來描述，就在對(duì)生活的不妥協(xié)。但在形式感極強(qiáng)的影像內(nèi)人物是沒有落地的，詩人身份設(shè)置本身就虛浮，情感展開也近情節(jié)推進(jìn)的古板堆砌，荒誕走向并沒有賦予一種“《妻子的奉献》-电影-三全追剧”的黑色幽默感，反而戮害原人物的現(xiàn)實(shí)性。形式上空間與構(gòu)圖設(shè)置有時(shí)候又不覺墜入了舞臺(tái)，養(yǎng)殖場(chǎng)內(nèi)中間的平臺(tái)成為一種裝置性的存在，那是展覽上的藝術(shù)書寫地。幾個(gè)群像集座上也以直線畫出第四堵墻，同時(shí)其他三面墻也不自覺的立起，這里橫移鏡頭是舞臺(tái)轉(zhuǎn)電影特寫的不得已而為之，那束光的恍惚感也更強(qiáng)。技術(shù)與內(nèi)容的飛揚(yáng)在初期是新鮮感的最大來源，但到后面，情感需要爆發(fā)或給出的時(shí)候，就發(fā)現(xiàn)這是無法言說而做的遮掩，是無法直接剖析而做的強(qiáng)詞。