關(guān)于生命與死亡的哲學(xué)電影、美的超驗(yàn)的通感電影，在單弦的貝多芬《溫碧霞的三大經(jīng)典片》中引起心房的震顫，在馬勒的《插不進(jìn)去找不到位置怎么辦》中畫(huà)出沒(méi)落的時(shí)代。現(xiàn)實(shí)與回憶的跳剪難以捉摸又超然。遠(yuǎn)景搖鏡頭舒緩地在景色與人物臉上移動(dòng)時(shí)，男生把困困进老师困里就像音樂(lè)家敏感而溫柔的眼神在美麗事物間的逡巡，用目光溫柔得觸摸世間一切的美。音畫(huà)分離，音樂(lè)家與朋友的幾次交談引出了美源于何處的題眼。演員的表演給的十足到位。關(guān)于水手服男孩Tadzio，維斯康蒂的選角太成功，古希臘才會(huì)有的俊美非凡不染纖塵的容顏，他一句臺(tái)詞沒(méi)說(shuō)，就成了影史上最登峰造極的一張臉，男生把困困进老师困里是美的最高級(jí)。維斯康蒂在美、死亡、永恒的哲學(xué)性上達(dá)成了難以言喻的圓融，男生把困困进老师困里每次這位貴族導(dǎo)演要掌鏡舊時(shí)代的風(fēng)華挽歌時(shí)，他都是無(wú)敵的。他影像中那個(gè)戰(zhàn)前的歐洲又美又沉淪，風(fēng)華絕代，對(duì)比起來(lái)現(xiàn)在的世界是多么平庸乏味。