并不能簡(jiǎn)單作為一部DC漫改電影看：復(fù)蘇的《宇宙人在東京出現(xiàn)》，“查克·羅禮士”率領(lǐng)昔日的突擊隊(duì)員們打了一場(chǎng)《特羅馬之戰(zhàn)》！薩姆·佩金法“驚天動(dòng)地?fù)屓祟^”的邊緣反英雄塑造粉碎八十年代的美式B級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作偶像，古恩“出走”十多年后終于回歸“母校”，以“毒魔”（波點(diǎn)人）和“歌舞伎俠”們的人設(shè)路線，將“特羅馬”世界中的怪力亂神帶入主流，這又與這部A級(jí)IP大片的文本套路與表達(dá)內(nèi)核相呼應(yīng)，讓那些“老生常談”的政治議題能夠毫不突兀的穿插其中。最丑陋的惡反而能守護(hù)最純真的善，最卡通的詼諧反而能承擔(dān)起最殘酷的憤怒，始終請(qǐng)恩師勞埃德·考夫曼客串自己的大制作的古恩，從未丟掉本心，在西方娛樂大片商們紛紛變得愈加扭曲保守的無聊當(dāng)下，成為當(dāng)今好萊塢主流生產(chǎn)線中最肆意又輕盈的“垃圾電影”精神弄潮兒，這是急需的，又是久違的。